Hirmer Verlag

Vorwort . . 7
Karl Schmidt-Rottluff, die Brücke und das Brücke-Museum . . 8
Formen, Farbe, Gestalten - Das Prinzip des Malerischen im Werk Karl Schmidt-Rottluffs . . 24
Das Stilleben Karl Schmidt-Rottluffs - Aus der Kunst- und Wunderkammer des Malers . . 38
Abbildungen . . 49
Anhang
Katalog . . 180
Biographie . . 186
Ausgewählte Literatur . . 189

Vorwort . . 6
Runge als Zeichner . . 9
Beobachtungen zu Runges bildnerischem Werk und seiner Kunstauffassung . . 23
Runges Nachruhm. Aspekte seiner Rezeption im 19. Jahrhundert . . 37

Katalog 
I Der Blick in den Spiegel - Die Selbstbildnisse (Kat. 1-7) . . 44
II Das Frühwerk - Vom Selbststudium zur Akademie (Rat. 8-44) . . 61
III Erste eigenständige Kompositionen (Kat. 45-68) . . 87
IV Die Weimarer Preisaufgaben - Runges Bruch mit der Tradition (Rat. 69-74) . . 111
V Bild und Rahmen - Das Prinzip der romantischen Arabeske (Rat. 75-87) . . 119
VI Kosmische Dimensionen - Die »Zeiten« und die beiden Fassungen des »Morgen« (Kat. 88-156) . . 137
VII Die Farbenlehre (Kat. 157-169) . . 207
VIII Zwischen Historie und Landschaft - Runges religiöse Malerei (Kat. 170-185) . . 219
IX Die Bildnisse (Rat. 186-220) . . 239
X Illustrationen und Angewandte Kunst (Rat. 221-260) . . 295
XI Scherenschnitte und Schattenrisse (Kat. 261-310) . . 345

Biographie Philipp Otto Runge . . 379
Katalog der ausgestellten Werke . . 382
Literaturverzeichnis . . 399

Dank der Herausgeber . . 8
Zum Geleit . . 9
Vorwort . . 10
Einleitung . . 11

Biographie und Voraussetzungen
Biographie . . 17
Das französische Kunstgewerbe der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts . . 22
Die Tradition der Glas- und Keramikherstellung in Lothringen . . 24
Charles Galle-Reinemer, sein Handel und seine Werkstätten . . 26
Emile Galles Ausbildung und frühe Tätigkeit . . 29

Die Keramik
Ziergefäße und Ziergegenstände . . 35
  1867-1871 . . 35
  1872-1883 . . 37
  1884-1888 . . 42
  1889-1900 . . 43
Das Geschirr . . 47
Anthropomorphe und zoomorphe Gefäße . . 52
  Die Tierplastik . . 55
Die Herstellungsorte der Keramik . . 62
Die Signaturen . . 62
Die Technik . . 64
Historismus und Art Nouveau . . 66
Die Rolle der Keramik Galles im eigenen Schaffen und in der Töpferkunst des Art Nouveau . . 68

Das Glas
Historismus und Exotismus . . 73
  Die Anfange 1867-1877 . . 73
  Die Weltausstellung von 1878 . . 74
  Die europäische Tradition . . 75
  Das Erbe der Antike . . 77
  Der Einfluss des Islam . . 79
  Der Japonismus . . 81
  Die Ausstellung von 1884 . . 83
Technische und formale Suche . . 85
  Die Auseinandersetzung mit der Glaskunst Ostasiens . . 85
  Die technischen Experimente und formalen Eigenarten . . 86
  Die Weltausstellung von 1889 . . 87
Art Nouveau und Symbolismus . . 90
  Der Atelierbetrieb 1890-1904 . . 90
  Die Fabrik 1894-1904 . . 94
  Die stilistische Entwicklung . . 95
  Glas als Stimmungs- und Bedeutungsträger . . 99
  Die Weltausstellung von 1900 . . 102
Die Manufaktur Galle 1904-1931 . . 105
  Die Nachblüte 1904-1914 . . 105
  Der Niedergang 1918-1931 . . 105
Form und Dekor . . 107
  Die Formen . . 107
  Schmuck aus Flora und Fauna . . 112
  Unterwasserdekor . . 119
  Landschaften . . 121
  Personendarstellungen . . 123
  Die Einheit von Form und Dekor . . 126
  Die Farbgebung der Gläser . . 128
  Zier- oder Blumenvase? . . 129
Die Technik der Gläser . . 131
  Die Hüttenarbeit . . 133
  Die Atelierarbeit . . 143
  Die Sonderformen . . 149
Produktion und Verkauf . . 153
  Die Zusammenarbeit mit der Glashütte Meisenthal . . 153
  Die Mitarbeiter . . 154
  Arbeitsweise und Handel . . 159
  Das Problem der Eigenhändigkeit . . 163
  Einzelstück und Serie . . 164
  Die Signaturen . . 167
  Die Datierung . . 172
Sondertypen und Sonderserien . . 176
  Verrerie parlante und Poemes vitrifies . . 176
  Die Erinnerungsstücke . . 180
  Die Dedikationsvasen . . 182
  Montierte und gesockelte Gläser . . 184
  Die Lampen . . 187
  Gebrauchsgläser . . 188
  Die Fabrikware . . 190

Die Möbel
Die Prunkmöbel . . 198
  Schränke, Kommoden, Tische . . 198
Vitrinen, Etageren, Konsolen . . 200
Schreibtische, Beistell- und Satztische . . 201
Zimmereinrichtungen, Sitzmöbel . . 203
Stilistische Entwicklung und Technik . . 205
Die Rolle der Galle-Möbel in der Möbelkunst des Art Nouveau . . 209

Galle in seiner Zeit
Der Patriotismus . . 215
Der Botanismus . . 217
Galle und die Literatur . . 220
  Ihr Einfluss aufsein Schaffen . . 220
  Galle als Schriftsteller . . 224
Galle und die Kunst . . 228
  Galle und die Ecole de Nancy . . 228
  Die Galle-Nachahmer . . 231
  Sein Verhältnis zu den parallelen Kunstströmungen . . 235
  Galle und die Kunsttheorien des 19. Jahrhunderts . . 237
  Stimmen zu Galle . . 239
Galle und die Gesellschaft . . 241
Galle als Wegbereiter des Art Nouveau . . 244
Die Stellung des floralen Art Nouveau in der Stilkunst um 1900 . . 244

Anhang
Anhang zu den Anmerkungen . . 247
Museen und Ausstellungen . . 254
Schriftenverzeichnis Emile Galle . . 257
Bibliographie . . 260
  Bücher und Aufsätze . . 260
  Kataloge . . 266
  Zeitschriften und Reihen . . 271
  Archivalien . . 272
Register . . 273
Biographie des Autors . . 286
Impressum . . 287

Vorwort . . 6
Einleitung . . 8
Künstler auf Reisen - eine historische Wegbeschreibung . . 12
Auf dem Weg nach „Utopia" Max Pechsteins Reisen im kulturhistorischen Kontext . . 16
Max Pechsteins „Erinnerungen" . . 22
Max Pechstein, ein „Maler-Tourist" „Allein, Allein, in einer noch nicht verfälschten Einheit von Mensch und Natur" . . 28

Katalog: Reisen 1907-1953 . . 35
„Urtümliches Leben kugelt förmlich aus dem Rahmen" Utopie und Wirklichkeit. Zur künstlerischen Bedeutung von Pechsteins Reisen . . 112
„Ein Gipfeln der Empfindung" Notizen zu Lotte und Marta in den Bildern von Max Pechstein . . 120
Abenteuer und Glückseligkeit Gedanken zu Pechsteins „Reise-Bildern" in der zeitgenössischen Literatur . . 125

Katalog: Buchillustrationen . . 129
Kunstorte. Max Pechstein auf Reisen Eine Chronologie 1907-1953 . . 141

Biografie . . 173
Literaturhinweise . . 174
Impressum/Fotonachweis . . 176

CAPVT I. PRIMA MATERIA. DIE BILDLICHKEIT DER ALCHEMIE . . 8

CAPVT II. DIE ILLUMINIERTE ALCHEMIE. BILDERHANDSCHRIFTEN . . 20
Aurora consurgens - Die aufsteigende iMorgenröte . . 24
Das Buch der heiligen Dreifaltigkeit . . 42
Donum Dei- Das Gottesgeschenk . . 54
Rosarium philosophorum - Der philosophische Rosengarten . . 66
Splendor solis oder Sonnenglänz . . 80
La Toyson d'Or- Das Goldene Vlies . . 104

CAPVT III. DIE TATIGE ALCHEMIE. BILDER VON LABORIERENDEN ALCHEMISTEN . . 110

CAPVT IV. DIE POPULÄRE ALCHEMIE. GRAFISCHE SERIEN . . 132
Pretiosa Margarita Novella - Der König ist tot. Es lebe der König! . . 136
Amphitheatrum Sapientice AEternce - Das Amphitheater ewiger Weisheit . . 144
Atalanta fugiens - Die leichtfüßige Atalante . . 154
Der philosophische Rosengarten und die Siegel der Philosophen . . 166
Musceum Hermeticum - Das hermetische Museum . . 176
Der geheime Mercurius . . 190
Escalier des Sages - Die Treppe der Weisen . . 196
Von Barchusens chemischen Elementen . . 206

CAPVT V. DIE STUMME ALCHEMIE. DAS MUTUS ÜBER . . 216

CAPVT VI. DER TRAUM VOM OPUS MAGNUM. DIE MODERNE ALCHEMIE . . 252

APPENDIX
Literaturverzeichnis . . 254
Impressum . . 260
Bildnachweis . . 260

Grußwort . . 6
Grußwort . . 8
Zum Geleit .. 9
Dank/Leihgeber/Wissenschaftlicher Beirat des Museums/Autoren . . 12

Essays

Verbindlich wie ein Brevier? Friedrich II. und die Architekturtheorie des Marc-Antoine Laugier . . 16
Veduta ideata. Der Alte Markt zu Potsdam als Auftakt und Höhepunkt friderizianischer Stadtgestaltung . . 22
Das Große Militärwaisenhaus in Potsdam. Fürsorge im 18. Jahrhundert zwischen Caritas und Kinderarbeit . . 30
Knobelsdorff und Bouman. Zwei sich ergänzende Architekten unter Friedrich II. . . 36
»Pracht, Schönheit und Ordnung«. Der Beitrag der Bildhauerkunst zur gestalterischen Komposition der ersten barocken Stadterweiterung . . 42
Am seidenen Faden. Die Hasplerin Anne Marie Baral . . 48
Die Tapetenmanufaktur des Schutzjuden Isaac Levin Joel Schutzjuden Isaac Levin Joel. Das Potsdamer Seidengewerbe unter Friedrich II. . . 54
Melchior Kambly. Aufstieg und Niedergang eines Potsdamer Unternehmens . . 60
Natur und Ornament. Das Mobiliar für Friedrich den Großen . . 66
Im Lichte betrachtet. Luxus, Glas und Pendeloquen . . 72
Vom Markstein zur Marke. Die Rezeption Friedrichs des Großen in Potsdam . . 78
Geschichtstransfer. Friedrich und Potsdam in der Kunst der Moderne . . 84

Katalog

Kat.1-30 - Potsdam im 18. Jahrhundert . . 91
Kat.31-101 - Königliches Bauen in Potsdam . . 105
Kat. 102-157 - Luxus- und Gebrauchsgüter aus Potsdamer Manufakturen . . 137
Kat. 158-181 - Potsdam nach und in Erinnerung an Friedrich . . 161
Kat. 182-192 - Friedrich und Potsdam in der Kunst der Moderne . . 171

Anhang
Literaturverzeichnis . . 184
Personenverzeichnis . . 196
Abkürzungsverzeichnis . . 208
Bildnachweis . . 209
Ausstellungsgrundriss . . 210