Oddział Zbiorów Graficznych

Introduction . . 8

The Plants
Acacia . . 24
Agapanthus . . 25
Aloe . . 26
Alstroemeria . . 27
Amaryllis . . 28
Anemone . . 30
Arctotis . . 32
Argemone . . 33
Arum . . 34
Aster . . 36
Auricula . . 37
Babiana . . 38
Banksia . . 39
Bombax  . . 40
Bromeliad . . 41
Cactus . . 42
Caesalpinia . . 43
Calceolaria . . 44
Callistemon . . 45
Callistephus . . 46
Calycanthus . . 47
Camellia . . 48
Campsis . . 50
Canarina . . 51
Canna . . 52
Cercis . . 53
Cerinthe . .54
Chimonanthus . . 55
Chrysanthemum . . 56
Clematis . . 57
Cornus . . 58
Crinum . . 59
Curcuma . . 60
Cymbidium . . 61
Cypripedium . . 62
Datura . . 63
Dianthus . . 64
Digitalis . . 66
Dillenia . . 67
Dodecatheon . . 68
Eichhornia . . 69
Erica . . 70
Erythrina . . 72
Eucalyptus . . 73
Eucomia . . 74
Euphorbia . . 75
Fritillaria . . 76
Fuchsia . . 77
Gardenia . . 78
Gladiolus . . 79
Glaucium . . 80
Gloriosa . . 81
Gossypium . . 82
Grevillea . . 83
Haemanthus . . 84
Hamamelis . . 86
Hedychium . . 87
Heliconia . . 88
Helleborus . . 89
Hermodactylus . . 90
Hibiscus . . 91
Ipomoea . . 92
Iris . . 94
Kalmia . . 96
Kniphofia . . 97
Lathyrus . . 98
Lavendula . . 99
Lilium . . 100
Liriodendron . . 101  
Magnolia . . 102
Monarda . . 104
Narcissus . . 105
Nelumbo . . 106
Nepenthes . . 107
Nerine . . 108
Nerium . . 109
Nymphaea . . 110
Opuntia . . 111
Paeonia . . 112
Papaver . . 113
Passiflora . . 114
Pelargonium . . 116
Phaius . . 118
Phlox . . 119
Plumeria . . 120
Prosthechea . . 121
Protect . . 122
Rhododendron . . 124
Rose . . 126
Rudbeckia . . 128
Sarracenia . . 229
Seienicereus . . 130
Sprekelia . . 131
Stapelia . . 132
Strelitzia . . 133
Teleopea . . 134
Tropaeolum . . 135
Tulip . . 136
Vanda . . 138
Zantedeschia . . 239
Zinnia . . 140

Index . . 142
Further Reading . . 144

Introduction . . vii
Contributors . . xi
List of those attending the Conference . . xiii
Colour Plates . . between pages xvi and 1

'It's pretty, but is it Art?' . . 1
Metal-cut Border Ornaments in Parisian printed Books of Hours as design sources for sixteenth-century English works of art . . 17
Publishing Palladia in England, 1650-1750 . . 35
The Young-Mans Time Well Spent: Learning to Draw from a Master . . 51
Building a Library: Evidence from Sir John Soane's Archive . . 79
Colour Printing and Design Reform: Owen Jones and the Birth of Chromolithography . . 101
Art Publishing and the Leisure Market, from the 1840s to the 1870s . . 127
The Art Collector and the Catalogue from the early 1620s to the early 2000s . . 157

Index . . 189

CAPVT I. PRIMA MATERIA. DIE BILDLICHKEIT DER ALCHEMIE . . 8

CAPVT II. DIE ILLUMINIERTE ALCHEMIE. BILDERHANDSCHRIFTEN . . 20
Aurora consurgens - Die aufsteigende iMorgenröte . . 24
Das Buch der heiligen Dreifaltigkeit . . 42
Donum Dei- Das Gottesgeschenk . . 54
Rosarium philosophorum - Der philosophische Rosengarten . . 66
Splendor solis oder Sonnenglänz . . 80
La Toyson d'Or- Das Goldene Vlies . . 104

CAPVT III. DIE TATIGE ALCHEMIE. BILDER VON LABORIERENDEN ALCHEMISTEN . . 110

CAPVT IV. DIE POPULÄRE ALCHEMIE. GRAFISCHE SERIEN . . 132
Pretiosa Margarita Novella - Der König ist tot. Es lebe der König! . . 136
Amphitheatrum Sapientice AEternce - Das Amphitheater ewiger Weisheit . . 144
Atalanta fugiens - Die leichtfüßige Atalante . . 154
Der philosophische Rosengarten und die Siegel der Philosophen . . 166
Musceum Hermeticum - Das hermetische Museum . . 176
Der geheime Mercurius . . 190
Escalier des Sages - Die Treppe der Weisen . . 196
Von Barchusens chemischen Elementen . . 206

CAPVT V. DIE STUMME ALCHEMIE. DAS MUTUS ÜBER . . 216

CAPVT VI. DER TRAUM VOM OPUS MAGNUM. DIE MODERNE ALCHEMIE . . 252

APPENDIX
Literaturverzeichnis . . 254
Impressum . . 260
Bildnachweis . . 260

Vorwort . . 11
Vorbemerkung. »L'uomo fa il luogo, e il luogo l'uomo« . . 13

I Grundlagen . . 23
1. Florenz und die Rolle des contado als wirtschaftliche und politische Basis . . 23
2. Villen und Gärten des contado im Quattrocento (unter besonderer Berücksichtigung wichtiger Projekte der Familien Medici, Strozzi und Sassetti) . . 36
3. Florentiner Stadtgärten . . 54
4. Leon Battista Alberti: Theoretische Voraussetzungen für Villa und Garten . . 57
5. Natur, Landschaft, Garten . . 67

II Briefe und Tagebücher . . 73
1. Der contado. Brief von Niccolö Machiavelli an Francesco Guicciardini . . 73
2. Die Villa. Brief von Angelo Poliziano an Marsilio Ficino . . 76
3. Ein Tag auf dem Land. Brief von Niccolö Machiavelli an Francesco Vettori . . 83
4. Das Fest. Brief von Marsilio Ficino an Lorenzo il Magnifico . . 87
5. »Ser Lapo, ich habe gutes Ol und vielleicht hast du nicht so feines...«. Stadt und Land in den Briefen und Wirtschaftsbüchern von Francesco di Marco Datini und Ser Lapo Mazzei . . 90
6. »Es gibt nichts Gerechteres um reich zu werden als die Landwirtschaft.« Leon Battista Albertis Text >Villa< und die moralische Rechtfertigung des Lebens auf dem Land . . 95
7. Aus der Famenchronik des Giovanni Rucellai. Villa und Garten in Quaracchi . . 106

III Die Natur: Wahrnehmung und Darstellung . . 145
1. Grundzüge des toskanischen Gartens im 15. und 16. Jahrhundert . . 145
2. Literarische Gartenbeschreibungen . . 152
3. Pflanzen in den toskanischen Gärten im Quattrocento und Cinquecento . . 161
4. Garten und Landschaft als Bildthema . . 167
5. Eine neue Wahrnehmung der Natur: Petrarca und Pius II. Piccolomini . . 176
6. Gemalte Gartenanlagen des Florentiner contado als historische Quelle. Giusto Utens (1599) und Giuseppe Zocchi (1744) . . 183
7. Die Mauer der Pomona. In Erwartung der Verheißung des mediceischen Lorbeers . . 186
8. Hiobs Tränengras . . 191

IV Raum und Ausblick . . 195
1. Raumkonzepte des Quattrocento. Die Florentiner Domkuppel als perspektivischer und politischer Bezugspunkt . . 195
2. Der Ausblick. Die Loggia oder der Bühnenprospekt als Vorbild . . 199
3. Grenze und Entgrenzung: Karte und Globus im Florenz des Quattrocento . . 201

V Gartenikonologie . . 205
1. Giorgio Vasari und die Villa Medicea in Castello. Ein theoretisches Gartenkonzept am Beginn des Prinzipats . . 205
2. Francesco de' Vieri: Beschreibung (und Interpretation) der Villa Medicea in Pratolino. Von der natura artißciosa zur natura artiflcialis . . 213

VI Lois Weinberger. Gartenarchiv 1988-1999 . . 224

VII Anhang . . 233
Eine ausgewählte Bildergeschichte des Florentiner contado mit historischen, baugeschichtlichen und botanischen Anmerkungen

VIII Anmerkungen . . 305

IX Grundlegende Literatur . . 315

PREFACE . . ix
PUBLISHERS ACKNOWLEDGMENTS . . xi

Murillo as a Draftsman . . 1
Catalogue Raisonne of Drawings . . 39
Additions to the Catalogue Raisonne of Drawings . . 225

APPENDICES . . 275
1 Rejected Attributions from the 1976 Edition . . 267
2 Rejected Attributions . . 278
3 Rejected Attributions of Drawings Published since 1976 . . 280
4 Preliminary Checklist of Oil Sketches . . 282
5 Drawings by Murillo in the Collection of Baron St. Helens . . 286

BIBLIOGRAPHY OF WORKS CITED . . 288
PHOTOGRAPH CREDITS . . 293
INDEX OF CATALOGUED DRAWINGS . . 294
GENERAL INDEX . . 297

Grußwort . . 6
Grußwort . . 8
Zum Geleit .. 9
Dank/Leihgeber/Wissenschaftlicher Beirat des Museums/Autoren . . 12

Essays

Verbindlich wie ein Brevier? Friedrich II. und die Architekturtheorie des Marc-Antoine Laugier . . 16
Veduta ideata. Der Alte Markt zu Potsdam als Auftakt und Höhepunkt friderizianischer Stadtgestaltung . . 22
Das Große Militärwaisenhaus in Potsdam. Fürsorge im 18. Jahrhundert zwischen Caritas und Kinderarbeit . . 30
Knobelsdorff und Bouman. Zwei sich ergänzende Architekten unter Friedrich II. . . 36
»Pracht, Schönheit und Ordnung«. Der Beitrag der Bildhauerkunst zur gestalterischen Komposition der ersten barocken Stadterweiterung . . 42
Am seidenen Faden. Die Hasplerin Anne Marie Baral . . 48
Die Tapetenmanufaktur des Schutzjuden Isaac Levin Joel Schutzjuden Isaac Levin Joel. Das Potsdamer Seidengewerbe unter Friedrich II. . . 54
Melchior Kambly. Aufstieg und Niedergang eines Potsdamer Unternehmens . . 60
Natur und Ornament. Das Mobiliar für Friedrich den Großen . . 66
Im Lichte betrachtet. Luxus, Glas und Pendeloquen . . 72
Vom Markstein zur Marke. Die Rezeption Friedrichs des Großen in Potsdam . . 78
Geschichtstransfer. Friedrich und Potsdam in der Kunst der Moderne . . 84

Katalog

Kat.1-30 - Potsdam im 18. Jahrhundert . . 91
Kat.31-101 - Königliches Bauen in Potsdam . . 105
Kat. 102-157 - Luxus- und Gebrauchsgüter aus Potsdamer Manufakturen . . 137
Kat. 158-181 - Potsdam nach und in Erinnerung an Friedrich . . 161
Kat. 182-192 - Friedrich und Potsdam in der Kunst der Moderne . . 171

Anhang
Literaturverzeichnis . . 184
Personenverzeichnis . . 196
Abkürzungsverzeichnis . . 208
Bildnachweis . . 209
Ausstellungsgrundriss . . 210

Bilder der Liebe - Liebe, Begehren und Geschlechterverhältnisse. Eine Einführung  . . 7
Adam als Liebespartner - Zur Konstruktion eines neuen Männlichkeitsideals in Sündenfalldarstellungen des frühen 16. Jahrhunderts . . 29
Raffael und das Bildnis der Ehefrau - Liebessemantik und aequalitas in der Porträtmalerei des 16. Jahrhunderts . . 67
Ehe, Ehre, Keuschheit - Artemisia Gentileschis Susanna und die beiden Alten . . 99
Liebe und Ehe - Bürqerliche Utopie in der holländischen Malerei 17 Jahrhunderts . . 129
Heterotopien der Liebe - Bilder illegitimen Begehrens, Standortfragen und die verborgenen Liebesdiskurse der Marquise de Pompadour . . 147
Bildbegehren und Texterotik - Ambivalente Lektüren weiblicher Aktdarstellungen in der Frühen Neuzeit . . 191
Geschlechternorm und Liebesdiskurs aus weiblicher Sicht - Tullia d'Aragona, Louise Labe und Gaspara Stampa . . 219
Homoerotisches Begehren im italienischen Jünglingsporträt des Cinquecento - Parmigianinos Bildnis eines jungen Mannes im Louvre . . 241
Give and Take - Michelangelo and the Drawings for Tommaso de'Cavalieri . . 271
Das Bildnis Gabrielle d'Estrees und ihre Schwester - Kunsthistorische Forschung zur Homoerotik zwischen Frauen . . 301

Autorinnen und Autoren . . 333

DANK . . 8
VORWORT . . 11
EINFÜHRUNG . . 12

Altniederländische Zeichnungen - Ein Stiefkind der Forschung . . 12
Die Handzeichnung als Sammelobjekt - Sammeln außerhalb Italiens . . 19
Zur Zeichnungsforschung - Probleme und Methoden . . 22
Exkurs: Bosch als Maler . . 28
Boschs Zeichnungen im Spiegel der Forschung . . 58
Exkurs: Rechts - Links . . 63
Zur Datierung der Zeichnungen . . 72
Die Werkstatt . . 86
Von der Werkstatt zur Nachfolge . . 114
Die Rezeption . . 126
Ehemals zugeschriebene Zeichnungen . . 130
Anmerkungen zur Ikonographie der Zeichnungen . . 131
Hilfswissenschaften der Zeichnungsforschung . . 135
Naturwissenschaftliche Techniken der Gemäldeuntersuchung . . 137
Anmerkungen . . 139
Daten und Urkunden zu Leben und Werk . . 146
Hinweise für den Benutzer . . 148

KATALOG
Hieronymus Bosch - Eigenhändige Zeichnungen . . 150
Hieronymus Bosch -Werkstatt | Boschs Werkstatt im Spiegel der Zeichnungen . . 209
Hieronymus Bosch - Nachfolge 1515-1560 . . 258
Bettler und Bettlerszenen . . 292
Musterblätter - Kopien . . 312
Beispiele der Rezeption . . 33l
Nicht Bosch - was dann? Anmerkungen zu den ehemals Bosch zugeschriebenen Zeichnungen . . 352
Monsterdarstellungen: Bosch und der Meister des Todes von Absalom . . 392
Bruegel in Boschs Namen . . 406

Abbildungen Wasserzeichen . . 428
Abkürzungsverzeichnis mehrfach zitierter Literatur . . 432
Standortregister . . 442
Personenregister . . 451
Konkordanz der im Katalog behandelten Zeichnungen . . 454
Bildnachweis . . 455

Vorwort . . 7
Einführung . . 9

Der Traum vom Fliegen . . 12
»Spiegel und Bildnis des ganzen Erdbodens«: Überschau- und Weltlandschaften der Frühen Neuzeit . . 18
Zwischen Ideal und Utopie: Geometrische Stadtvisionen aus der Vogelschau . . 38
Über-Blick: Die kartographische Perspektive . . 70
»Also muss es von oben herab verstanden werden«: Topographische Vogelschauansichten . . 96
Architektonische Szenographien . . 126
Der werbende Blick . . 132
Zwischen Schwindel und Gottesnähe: Der Blick vom Berg . . 142
Von der Gesamtschau zum Blick auf das Detail . . 172
»Ein Schauspiel ganz besonderer Art«: Blicke auf Paris . . 206
Der strategische Blick: Die MilitärperspeKtive . . 234
Vom distanzierten zum abstrahierenden Blick: Fotografische Lufterkundung und ihre Rezeption in der Kunst der Moderne . . 246

Katalog der ausgestellten Werke . . 273
Verzeichnis der abgekürzt zitierten Literatur . . 292
Bildnachweis . . 309
Impressum . . 310