Vorwort . . IX
Druckgraphik . . 1

I. PROZESSE DER TRANSFORMATION 
Von Amateuren und Virtuosen . . 11
Druckgraphik nach Raffael als Impulsgeber für neue Bildschöpfungen . . 25 
Gemalte Interpretation - Gemälde nach druckgraphischen Erfindungen . . 39
Le peintre grave et les graveurs peints: les portraits d'amitie de Hyacinthe Rigaud et ses graveurs . . 55
Vom »Attentat auf den König« zum »König als Tauschobjekt« . . 67
Die Allegorien der Musik und der Architektur im Discours preliminaire und im Frontispiz der Encyclopedie . . 93
Die Objektivierung der zeichnenden Hand . . 107
Von der Gesamtansicht zur Reproduktion im Umriss-Stich? . . 133
Prozess vor Produkt . . 149
Gedruckte Träume . . 161

II. TENDENZEN DER ETABLIERUNG ALS KÜNSTLERISCHES MEDIUM 
Mit heißen und kalten Nadeln - Episode, Experiment, Kunstwerk . . 177
Drucke von leichter Hand . . 189
Der Widerstreit der Linien . . 205
Zur Theorie der Druckgraphik in Gabriel Kaltemarckts Bedencken, wie eine Kunst Cammer aufzurichten sein möchte (1587) . . 223
Die Aufwertung der Kunstschneider . . 241
Giovanni Bagliones Vite degli Intagliatori und die Theorie der Autorschaft - disegno, inventio, imitatio . . 249
Kupferstecher bei der Arbeit . . 261
Farbtafeln . . 291
Le Statut des graveurs ä PAcademie royale de peinture et de sculpture . . 307
Das »Cabinet grave« des Chevalier Louis-Antoine le Vaillant de Damery . . 323
Natura auf dem Kunstmarkt . . 341
L'œuvre gravé d'Otto Freundlich (1878-1943), artiste plasticien et théoricien : un œuvre autonome? . . 363

III. VARIABILITÄT DER FUNKTIONEN 
Druckgraphik als Vorbild . . 379
Die druckgraphische Sammlung des ehemaligen Kölner Jesuitenkollegs . . 393
Reproduktion, Invention und Inszenierung . . 403
Vorlagegraphik versus Künstlergraphik . . 419
Sex Seils! . . 433
Zwischen subversiver Kritik und touristischen Souvenirs . . 449
« Balzac a l'affiche !» . . 467

Personenegister . . 485
Abbildungsnachweis . . 496
Dank . . 498