Dank der Herausgeber . . 8
Zum Geleit . . 9
Vorwort . . 10
Einleitung . . 11

Biographie und Voraussetzungen 
Biographie . . 17
Das französische Kunstgewerbe der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts . . 22
Die Tradition der Glas- und Keramikherstellung in Lothringen . . 24
Charles Galle-Reinemer, sein Handel und seine Werkstätten . . 26
Emile Galles Ausbildung und frühe Tätigkeit . . 29

Die Keramik 
Ziergefäße und Ziergegenstände . . 35
  1867-1871 . . 35
  1872-1883 . . 37
  1884-1888 . . 42
  1889-1900 . . 43
Das Geschirr . . 47
Anthropomorphe und zoomorphe Gefäße . . 52
  Die Tierplastik . . 55
Die Herstellungsorte der Keramik . . 62
Die Signaturen . . 62
Die Technik . . 64
Historismus und Art Nouveau . . 66
Die Rolle der Keramik Galles im eigenen Schaffen und in der Töpferkunst des Art Nouveau . . 68

Das Glas 
Historismus und Exotismus . . 73
  Die Anfange 1867-1877 . . 73
  Die Weltausstellung von 1878 . . 74
  Die europäische Tradition . . 75
  Das Erbe der Antike . . 77
  Der Einfluss des Islam . . 79
  Der Japonismus . . 81
  Die Ausstellung von 1884 . . 83
Technische und formale Suche . . 85
  Die Auseinandersetzung mit der Glaskunst Ostasiens . . 85
  Die technischen Experimente und formalen Eigenarten . . 86
  Die Weltausstellung von 1889 . . 87
Art Nouveau und Symbolismus . . 90
  Der Atelierbetrieb 1890-1904 . . 90
  Die Fabrik 1894-1904 . . 94
  Die stilistische Entwicklung . . 95
  Glas als Stimmungs- und Bedeutungsträger . . 99
  Die Weltausstellung von 1900 . . 102
Die Manufaktur Galle 1904-1931 . . 105
  Die Nachblüte 1904-1914 . . 105
  Der Niedergang 1918-1931 . . 105
Form und Dekor . . 107
  Die Formen . . 107
  Schmuck aus Flora und Fauna . . 112
  Unterwasserdekor . . 119
  Landschaften . . 121
  Personendarstellungen . . 123
  Die Einheit von Form und Dekor . . 126
  Die Farbgebung der Gläser . . 128
  Zier- oder Blumenvase? . . 129
Die Technik der Gläser . . 131
  Die Hüttenarbeit . . 133
  Die Atelierarbeit . . 143
  Die Sonderformen . . 149
Produktion und Verkauf . . 153
  Die Zusammenarbeit mit der Glashütte Meisenthal . . 153
  Die Mitarbeiter . . 154
  Arbeitsweise und Handel . . 159
  Das Problem der Eigenhändigkeit . . 163
  Einzelstück und Serie . . 164
  Die Signaturen . . 167
  Die Datierung . . 172
Sondertypen und Sonderserien . . 176
  Verrerie parlante und Poemes vitrifies . . 176
  Die Erinnerungsstücke . . 180
  Die Dedikationsvasen . . 182
  Montierte und gesockelte Gläser . . 184
  Die Lampen . . 187
  Gebrauchsgläser . . 188
  Die Fabrikware . . 190

Die Möbel 
Die Prunkmöbel . . 198
  Schränke, Kommoden, Tische . . 198
Vitrinen, Etageren, Konsolen . . 200
Schreibtische, Beistell- und Satztische . . 201
Zimmereinrichtungen, Sitzmöbel . . 203
Stilistische Entwicklung und Technik . . 205
Die Rolle der Galle-Möbel in der Möbelkunst des Art Nouveau . . 209

Galle in seiner Zeit 
Der Patriotismus . . 215
Der Botanismus . . 217
Galle und die Literatur . . 220
  Ihr Einfluss aufsein Schaffen . . 220
  Galle als Schriftsteller . . 224
Galle und die Kunst . . 228
  Galle und die Ecole de Nancy . . 228
  Die Galle-Nachahmer . . 231
  Sein Verhältnis zu den parallelen Kunstströmungen . . 235
  Galle und die Kunsttheorien des 19. Jahrhunderts . . 237
  Stimmen zu Galle . . 239
Galle und die Gesellschaft . . 241
Galle als Wegbereiter des Art Nouveau . . 244
Die Stellung des floralen Art Nouveau in der Stilkunst um 1900 . . 244

Anhang 
Anhang zu den Anmerkungen . . 247
Museen und Ausstellungen . . 254
Schriftenverzeichnis Emile Galle . . 257
Bibliographie . . 260
  Bücher und Aufsätze . . 260
  Kataloge . . 266
  Zeitschriften und Reihen . . 271
  Archivalien . . 272
Register . . 273
Biographie des Autors . . 286
Impressum . . 287