SOMMARIO
PRÉSENTATION . . 1
  
I parte: ANALISI ICONOGRAFICA RAPPORTI FORMALI TRA IMMAGINI DI COPPIA SEDUTA. INTRODUZIONE . . 5
1. QUESTIONI DI METODO . . 5
2. COPPIE DI AMANTI SEDUTE . . 7
3. MODALITA DI APPROCCIO ALLE IMMAGINI . . 9
4. IMPOSTAZIONE DELLA COPPIA SEDUTA . . 9
5. COMPONENTI DELLE IMMAGINI . . 10
6. QUADRO COMPLESSIVO . . 12
7. METODO DI ANALISI ICONOGRAFICA . . 13

I. ENEA E DIDONE . . 17
1. LO STATO DELLA DOCUMENTAZIONE . . 17
2. GLI ELEMENTI DELLA COMPOSIZIONE . . 18
2.1 LA COPPIA SEDUTA . . 19
2.2 L'AMBIENTAZIONE . . 21
2.3 GLI ALTRI PERSONAGGI . . 22
3. IDENTIFICAZIONE DEL TEMA . . 22
3.1 AMORI DI ENEA E DIDONE . . 22
3.2 ALTRE ATTRIBUZIONI E RAPPORTI CON ALTRI QUADRI . . 24
3.3 IL LEVRIERO COME UNITA CONNOTANTE DI UN TEMA ICONOGRAFICO . . 27
3.4 DUE QUADRI CON GLI AMORI DI ENEA E DlDONE? . . 30
3.4.1 Casa delle Vestali . . 30
3.4.2 Casa VI 15,6 . . 32
4. IL QUADRO NEL SUO COMPLESSO . . 36
4.1 LA QUESTIONE DELL'ARCHETIPO . . 36
4.1.1 Origine del tema iconografico . . 36
4.1.2 Modello dello schema di coppia seduta  . . 37
4.1.3 Schema diagonale . . 39
4.1.4 II prototipo pompeiano . . 40
5. LA RICONTESTUALIZZAZIONE DELLE IMMAGINI  . . 40
5.1 LE ABITAZIONI E GLI AMBIENTI . . 40
5.1.1 Casa del Citarista (EDI). . 40
5.1.2 Casa IX 7,16 (ED2) . . 41
5.1.3 Casa IX 6, d-e (EDO) . . 42
5.1.4 Casa di Sirico (ED3} . . 42
5.1.5 Casa delle Vestali (ED4) . . 43
5.1.6 Casa IV15, 6 (ED5) . . 43
5.1.7 Prospetto globale . . 44
5.2 LE ASSOCIAZIONI  . . 45
5.2.1 Casa del Citarista . . 45
5.2.2 I contesti successivi . . 51